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澳门mgm美高梅2016 大邱摄影双年展——是亚洲的、

日期:2019-06-03编辑作者:摄影公司

2016 年第六届韩国大邱摄影双年展开幕啦!

    2016 年 9 月 29 日至 11 月 3 日,2016 韩国大邱摄影双年展在大邱文化艺术会馆、大邱凤山文化会馆、凤山文化街等场馆展出全球 30 个国家大约 80-100 位摄影艺术家 300 多幅作品,作品形态包括摄影、装置、视频、行为表演和文献等。

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韩国大邱摄影双年展是韩国艺术氛围浓郁的摄影展,也是 “当代摄影” 作品在亚洲最大的 “Show” 场之一。九月的尾巴,金秋的开端,2016 大邱国际摄影双年展经过密集地布展,9 月 29 日,呈现一场创新和实验精神当道的当代艺术摄影盛宴。摄影展由素来有艺术传统的韩国大邱广域市主办,全球共有 30 个国家大约 80-100 位摄影艺术家参加这次双年展,300 多幅作品包括摄影、装置、视频、行为表演和文献等多种形态,试图通过实验影像和全新形式来完成艺术表达。

本届大邱摄影双年展抛出一个哲学命题作为年度主题:“我们从哪里来,将要到哪里去?”(We come from somewhere, where are you going?)借用了法国后印象派画家保罗 • 高更的代表作 “我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?”( D'où venons - nous ? Quesommes - nous ? Où allons - nous ?)这幅作品的概念。

中国当代摄影重量级亮相

随着 “亚洲特快” 的启动,“中国特快” 也开始运转起来。“2014 年,只有一位中国摄影师波木(高波)来大邱参展,而 2016 年,大邱摄影双年展首次大规模邀请 20 位中国摄影师参展主展览单元”,中国策展人朱炯认为,这是中国当代摄影在国际舞台一次重量级的亮相。这种亮相不是多了,而是少了。“日本总策展人在我提出中国摄影师名单前只知道其中一两个摄影师的名字,经过接触和了解这些摄影师的作品之后,他觉得很多作品超出想像。这种走出去的展览非常有必要,大邱摄影双年展就是走出中国的一个平台。”

中国当代摄影艺术如何呈现于亚洲当代摄影这个背景之上?朱炯对 2000 年以来的中国摄影重新进行了梳理与思考。她认为 21 世纪的中国摄影,基本上以 2009 年北京奥运会结束后为界限,从以美术语言为借鉴的观念摄影,逐步回归摄影本体语言的表达为主流。中国摄影伴随着数字影像的成熟发展,影像与社会、影像与世界、影像与个人之间产生了很多有意义的探索与表达。这次她为 2016 大邱摄影双年展挑选的艺术家和艺术作品,是得到摄影界认可的,能体现中国摄影语言前沿并能表达中国社会快速、多层次发展的时代背景的知名当代摄影师。

尽管入选的摄影师在主题和拍摄风格上百花争鸣,入选的摄影师有几个普遍的特征,朱炯总结了三点:

“影像与世界的游戏”:影像创造手段的游戏化,在游戏化的、举重若轻的外在方式下,将中国社会的处境、中国人在时代的处境都准确地表现了出来。代表摄影艺术家为刘铮、蔡东东、王彤、孙略、张巍、张冰、李志国、邬树楠、李智。

对故乡深情地回望,摄影师创造了全新的 “传统形象”,他们重建了关于故乡、故人的影像。在他们作品的视觉形式中,深深地根植着中国传统文化和传统人文精神的内核。代表摄影艺术家为师魏壁、颜长江和肖萱安、邸晋军、黎朗、木格等。

掀起了一股强大的关注社会现实的潮流。摄影人开始转向拍摄社会空间,重建人与空间的关系,将中国社会发展的复杂问题置入以纪实摄影的手法对社会空间进行观察与表达。代表摄影艺术家有张克纯、曾翰、张晓、郑知渊、王轶庶等。

谈到中国这次参展的中国当代摄影师,朱炯毫不吝啬夸赞之词:“中国摄影师的作品闪烁着光芒,一点也不逊色,不为世界所知是一个遗憾。我觉得选择的这些中国摄影师的作品是很有原创性和代表性的,所以我在这里的态度就是,应该把年轻的、已经成熟、有自己风格的摄影艺术家推到国际的舞台。”

中国摄影师部分作品

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邸晋军《青年》盲人

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木格《回家》客船上的男人

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王彤 《重现》在山西北部

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魏壁《梦溪》梦溪

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王轶庶 《可能》太湖. 江苏

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颜长江 & 肖萱安《归山》

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张巍 《人工剧院》山口百惠

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蔡东东 《泉》

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曾翰 《超真实中国》

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黎朗 《父亲:1927.12_.03 - 2010_.08_.27》

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李志国 《大象无形》

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张克纯 《北流活活》

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张晓 《海岸线》

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郑知渊 《上海面目》

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李智 《月》

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孙略 《停顿的虚像》

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邬树楠 《呼吸》

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张冰 《鸟瞰》巴黎

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